春华秋实，四季更迭。
「离别」也是四海八荒一个飞扬的词。
春去还是秋来,打开亦或关闭,相恋或者分手,就业或者失业；从一座城市到另一座城市；从一个人的身边来到另一个人左右，我们似乎习惯了，不定流散的生活，也对死亡或是出生的告别习以为常。季节迷散着缥缈的不确定，有些不知何起的发慌，也有一些莫名欣喜。在下一秒，一颗熟透了的苹果是不是会砸在跟前；还可能会看见怪兽出没，而我恰好拥有了搞定它的能量。如此种种，生命的惊喜与紧张纠缠，告别和接纳也一直同在。
「离别」，由老鹰吉克曲布独立创作，他的弟子南方叶子组合演唱。清澈的吉他和弦，雄浑的人声清唱，优美的和声，把每一个词都咬得清晰明了，仿佛是不把歌词一句句镂嵌于歌众心上，誓不罢休的节奏。不容商榷，不容闪躲。如此描述下，看起来有些咄咄逼人，锋芒毕露。其实不然，「离别」的歌词简洁，是很常见的四句三段式彝语词，正如老鹰自己所说，他写的歌词没有太多华丽词藻的堆砌。的确，这首歌十分简洁明快，没有盘根错节的过多铺垫，歌曲所要表达的情绪也较为纯粹明确。简洁并不意味着简单与单薄，能用几句简明的话，准确地呈现复杂纷繁的内心世界与人性，何尝不是一种卓越的才能呢？挥手便能四两拨千斤，我们既有这个能力，何乐而不为？
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（十字路口，人亦在此分
各处一端相望沉默，心事却难了然
深爱的人就要在此分别了
爱有多浓，情有多深，就此别）
小到人与人之间，大可以说到国与国之间，人类折腾不止，貌似也是在极力求同，而对于和自己不一样的那部分，总是怀有不同程度的敌意。敌意浓了，定要拼个你死我活；敌意能收，大家便可在可控的范围内相安无事。恋人之间那种两小无猜的认同，并不都会是小确幸，一段亲密关系的密与疏，与社会的沿革有着紧密的联系。双方的想法不同了，心也会随之变得隔阂，“道不同不相为谋”，求同存异的关系，究竟如何才能维持好，它是不是最好的处理方式，我们如何让自己心安理得地接受这份不一样，和潜在的冲突？这些都是真实存在的问题。
「离别」
词曲：吉克曲布
编曲：吉克曲布达西向东
演唱：南方叶子
众所周知，老鹰吉克曲布是位有担当的彝族音乐人，于当代彝族流行乐有开山之功，他与同代人一起努力为中国少数族裔音乐当代转型做出过杰出贡献。因此，人们也尊称他为“教父”——当代彝族流行音乐教父。当然，作为一个音乐人来说，各种耀眼的头衔都将是过眼云烟，关键还是看他创作出的作品水准，歌曲承载了多少文化和思想分量。
言归正传，所谓能力越大责任也就越大，起初的时候，大家兴许只是单纯地为了个人理想与冲动，奋力拼搏与坚韧闯荡；后来，接触到更为广阔的世界，不断与外界思潮碰撞并且自我强大后，人们开始自觉自省，为公众为民族呐喊的信念渐渐明了，也许是必然，它更是一种责任与担当。
目睹原乡的变异式发展，老鹰不无感慨地谈到，“现在唯一有意义的还能让我坚持活着的，就是对母族文化的精神上的一种追寻，或者是为它疼痛，为它呐喊。但实际上每个人都是无力的，因为，面对这如滔滔洪水般凶猛的现代文明，我们的呼声往往都草草淹没在潮水之中。”
20世纪法国存在主义哲学大师萨特在《存在主义是一种人道主义》一文中谈到：“生活在没有人去生活之前是没有内容的，它的价值恰恰就是你选择的那种意义。”“……人类需要的是重新找到自己，并且理解到什么都不能使他挣脱自己……”诚然，老鹰作为一个音乐人，他没有只对音乐的部分负责，他写的很多歌曲是以彝族这一宏大的背景书写的。他用音乐人的方式，将这个民族过去雄浑多彩的历史承载，当下离散彷徨的景观记录。现代传媒技术的发达，彝族社会叙事早已从口耳相传的历史叙述，过度到即时共像的全媒体叙述，人们对族裔认同的想象反应更为迅捷与具体。历史建构的共同体领属区，哪家哪户发生了什么事？哪个时段遭遇了什么？荣辱与共的想象变得有据可循，尊严与屈辱，理想与现实，同一时间维度里仿佛都能顺利调度起群体共情参与的原始情愫，想来是认同基础早已通过信息化深入人心。老鹰以创作者的敏锐嗅觉，捕捉并觉察到了这种变化，而且批判性地重返母族文化。
我们走出去了，才会明白身后有着那么一群人，与你休戚与共，你在异乡漂泊无处寻觅到根的时候，它是你不离不弃的同类。它大概是母亲，它没有高楼大厦，却拥有碧水蓝天任你畅游的家园，它会种上一片一片金黄的荞麦。它大概是兄弟，它给不了你灯红酒绿的奢靡，但可以为你牵来达理阿作骏马，与你战死沙场。
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「一颗心成了俩（真是可惜！）
生活之故，各自奔突（对吧！）
你头顶上晴空万里
天哪，我头上却是落雨不止」
“分”和“离”，“离”或“别”，人们都是在告别中成长，告别中死去，人们向死而生也好，生而为赢也罢。从某种角度来讲，出生是种告别，人们由此离开母体，独自闯荡；死亡是种告别，人们由此终结在世的存在，结束尘世的种种关系，告别活着的人们，告别他们的爱与恨；日落是种告别，人们告别太阳与光明，进入黑夜的世界，此时，有灯长明，明星高照，我们便不会太过惶恐，总能找到回家的路；日出是种告别，人们告别黑夜，离开黑暗里只能体验的如黑铁般的触感，重归视觉世界。
「离别」中对乡土景观的诗化意象建构，捕捉到现代中国语境下西南高地原乡的历史性遭际，并在作者巧妙的场景调度中，犹如一部纪录短片呈现在了我们眼前。奥地利诗人里尔克（Rilke，RainerMaria，—）说过：“当灵魂失去庙宇,雨水就会滴在心上。”「离别」中，家园便是信仰的“庙宇”，家园没了，破损了，信仰也会风雨飘摇。
所以，这首歌体现了老鹰对家园认同的一种信仰，这种信仰如根似骨，贯穿他整个当代彝族原创音乐的创作。我想，于他而言，音乐创作不再仅限于服务娱乐，为艺术而艺术，它更是一种反抗文化颓败之利刃，重建文化自信之密码。
撰文
马海五达
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